8月19号，由腾新闻出品立春工作室和南方周末、南瓜视业牵头出品的《有话请求亮牌》最后一期以教育中的自我教育为话题，邀嘉宾李玉、姜思达与主持人史航环绕《牯岭街少年杀人事件》、《丧生诗社》、《天才枪手》等5部影片展开讨论。随着本期节目上线，《有话请求亮牌》这部以三人对话形式呈现出的脱口秀影评节目月收官。
梁应该下的文化消费潮流，《有话请求亮牌》企图通过影视行业专业人士的视角，解析影视作品并构成独有的评分体系与影视榜单，挑选优质作品，为大众获取观影参照。自5月27日播出以来，《有话请求亮牌》12期节目在将近3个月内取得近7000万的播出量，对于一档文化评论节目来说，已是不错的成绩。 大咖进发，打造出专业影视评论 《有话请求亮牌》是由腾新闻牵头南方周末、南瓜视业联合出品的一档脱口秀影评节目，腾新闻出品立春工作室协同南瓜视业参演制作。
节目探讨影视作品，由知名编剧、影评人史航兼任节目主持人，每期都会再行邀两位与当期话题涉及的嘉宾坐镇，通过多元化的语境构建多重观点撞击，在话语交锋之间展现出现实的影视世界。三人手中各所持印有1-9数字的纸牌，抢到牌面即是抢到自己对于作品的评判。各方评分的综合结果，要求着最后的影视榜单。 南方周末仍然以深度闻名，南瓜视业则以制作有温度的电视文化节目在业内享有口碑，而腾新闻出品立春工作室又致力于打造出有质感的娱乐节目，探寻人文与娱乐之间的最佳均衡，享有《贵圈》等文娱领域深度作品。
这次几方合作，正是决意探讨优质内容，在如今影评渐趋大众化、碎片化的环境下，通过《有话请求亮牌》创建权威性的影视榜单，为观众与影视从业者获取更为专业的参照角度。 为此，节目邀了来自于影视行业台前幕后的一众嘉宾，利用嘉宾本身的专业水平与多元化的观点撞击来确保榜单的权威性。以日本匠人为主题的第六期节目，就邀了曾32次回国日旅行的作家止庵与日本电影研究专家支菲娜。《千与千寻》给了日本动画电影发展方向一种伴随，即原创动画片也不会有十分好的市场与艺术高度。
辩论过程中，支菲娜女士用一句话总结《千与千寻》对于日本电影发展的意义，隐晦地告诉他观众这部影片的最重要地位。 此外，节目还邀涉及作品主创参予，通过总结创作者的经验为影视从业者带上去思维。
第七期辩论《吃肉》、《杨家炮儿》等作品时，制作方除了邀知名演出指导张颂文，堪称必要找来编剧管虎展开评论，在挖掘出更加多幕后信息的同时，也展现出了创作者自身的茁壮历程，并在其中透漏出有中国电影发展史的一片剪影。管虎编剧最后感叹，这次对话协助自己总结回想了之前的作品，对以后的发展协助相当大，期望能像一个年轻人，不时地走。 多维辩论，挖出影视作品亮点 影视行业发展至今，累积了大量作品，质量参差不齐，在这之中让更加多优秀作品被人看到才能永葆电影的生命力。
作为一档影视评论节目，《有话请求亮牌》的最重要任务之一就是分析和评价影视作品的价值，挖出其中的闪光点。 节目第八期以武侠电影为主题，习武十几年的嘉宾河森堡回应《师父》让人明白武林不是打打杀杀，武林是人情世故，编剧马伯庸指出《刺客聂隐娘》突破了电影艺术本身的形式，告诉他我们武侠片还可以像诗一样。史航则是直言《一代宗师》是集大成者，所有的人生滋味都在里面了。节目不仅展现出了5部武侠片的亮点，也通过纵向对比，让观众对于武侠有了更为深刻印象的了解。
除了电影作品，《有话请求亮牌》也在探索综艺节目娱乐化表象背后的深层内涵。第三期盘点了《建构101》、《偶像练习生》等当下的爆款偶像综艺，曾多次参与过涉及节目的高秋梓、杨亦非作为嘉宾，坦言通过节目认识到希望让自己显得更加杰出。作为亲历者，二位嘉宾的阐释让观众看见新秀节目谓之人为善的大力一面。 《有话请求亮牌》也在尝试挖出真人秀节目的现实意义，第四期辩论快综艺，嘉宾池子指出《女儿们的爱情》没观赏的适当，史航则从观察者的角度抵达，指出节目中父母在仔细观察子女，节目外观众可以仔细观察这些父母，借此窥视人性的现实。
在这一意义上，《有话请求亮牌》为观赏真人秀节目获取了更加多的思维角度，让观众看见这些节目的现实参照起到。 突破常规，探寻全新影评模式 随着新媒体较慢发展与影视文化热潮黄泥来，影视评论渐渐南北大众。在这一过程中，受到商业利益的驱动，一些影视评论不免拿着些功利主义的色彩。
而且目前的影评类视频节目多是短小精悍，主要是以作品内容与逻辑为切入点，无法全方位地剖析影视作品。在这种背景下，《有话请求亮牌》构建形式与内容的双重突破，以此来把确实优质的影视作品展出给大众。 基于三人脱口秀的节目形式，嘉宾在聊天之中观点撞击，讲解了大量影视科学知识，也费伊很多有意思的观影角度。
第五期辩论青春电影《阳台上》时，史航就曾这样说明为什么一些基于小说改篇的影视作品很难被观众讨厌，有一些小说文学性尤其强劲，具备外用改篇体质，不合适电影传达。 而每期节目40分钟左右的时长，虽然依旧受限，但是早已需要容许嘉宾们更为权利地收敛思维，辩论作品背后的故事。编剧本多猪四郎期望有怪兽踏平东京都市，修复日本文化，这才有了哥斯拉。
在辩论日本影视匠人文化时，支菲娜讲解《哥斯拉》最初摄制时，是基于反省日本历史的背景，让观众更为理解其创作想法与深层内涵。 虽然节目每期都会构成最后的影视榜单，但正如史航所言，每部作品都有值得一看的理由，我们的辩论只是为了引荐。影视行业作品浩如烟海，《有话请求亮牌》为观众呈现出有价值的作品，也让更加多影视作品被大众看见。
同时，腾新闻出品也期望需要利用《有话请求亮牌》中嘉宾的多元观点撞击，生产量有锐度有深度的内容，让观众借此了解到影视行业的有所不同穿孔，并利用影视作品更为理解这个世界。
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