光头强劲是最寂寞的卡通形象，估算没之一了。小猪佩奇和家人生活在一起；喜羊羊们过着群居生活，由老村长统一照料，相等于在一个社群的组织里；灰太狼拖家带口，很是繁华；樱桃小丸子的生活圈子有家庭和学校；《哆啦A梦》里大雄不仅有哆啦A梦陪伴，还有青梅竹马的静香；大头儿子不用说了，住着豪宅，围裙妈妈和小头爸爸都对他无微不至。惟独光头强劲，他总有一天一个人，一个人寄居、一个人不吃（饲了只猫），一个人工作，过年前会收到妈妈的电话，不会接到妈妈的租车，但他并不需要回老家。
他好像希腊神话中的西西弗斯，总有一天在惨败中。虽然灰太狼也惨败，但他为了养家屡败屡战。可光头强劲是为了什么？他或许并没目的性，他过来砍树，是因为雇用于“李老板”，李老板每次电话催逼，但李老板又很抠门，工资较低，还动不动就缴，又从来不休假。
所以，光头强劲是为了什么一定要回到山里面呢？这样看上去毫无道理毫无意义的生活方式，却让这部动画片火了七八年。这知道很怪异。但如果线性地来看《熊出没》，我们不会找到，只不过光头强劲是被“逆”出了现在这样，一开始他是一个几乎负面的形象，百度百科讲解他“形容猥琐、秃顶干瘦、阴险阴险”。慢慢地，他变为了有点自私自利，关键时刻维持心地善良，大部分时候都很莫名其妙、被老板榨取着、缺少社交生活能力的一个超级“宅男”。
而且，他还重度皮肤炎。这部动画片里，熊大熊二是归属于孩子们的（熊大聪慧勇气，熊二很傻很哑很馋），但光头强劲毕竟成年人的，他完全照见了独生子女一代寂寞的童年，以及散发出不得已，但又不可思议自洽、自得其乐的一代新的青年。
光头强劲没朋友（拟人化的熊无法算数），更加没女朋友，他甚至连想要去找个女朋友的点子也没有冒曾为，但也因此他不必须“茁壮”，不必须在物质的世界里闯荡，他对世界没拒绝。李老板是很奸，但却是只经常出现在电话里，扔到电话（外部世界），光头强劲还是无比权利的。每年的电影春节档，《熊出没》都要出有一部大电影，远比上2019年的新版，5部《熊出没》的票房总量早已近20个亿，是十分好的成绩。
和电视版比起，电影版没家常性，光头强劲不睡在家里了。电影回头的是好莱坞式的套路：冒险、寻宝、人与动物友谊、亲情，以及冒了一点点头的爱情。按照套路来做到，尽管缺少细节和性格，但作为重复使用的快餐，会罪大错误，只要IP影响够，没竞争者同时经常出现，票房应当是不必操心的。
新版《熊出没·原始时代》早已做到了几次点映，疯狂得很。写出《熊出没》，推倒并不是因为它有多漂亮，更加不是为电影做到营销。
今年小猪佩奇被玩坏了，从社会人到硬核朋克，农村的爷爷当作奉献城市的孙子，期望恶魔出有再一的血脉和乡土记忆。但这只是每一次年末年初的亲情套路，并不是我们的生活本身。事实上，光头强劲才是我们时代的症候群。
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